Avant de devenir l’une des principales voix du film noir nordique, Ragnar Jónasson était un adolescent traduisant des romans d’Agatha Christie en islandais. Cette immersion précoce dans les rouages du polar a contribué à façonner un écrivain qui publie aujourd’hui dans une quarantaine de pays, avec des millions d’exemplaires vendus dans le monde et un public particulièrement dévoué en France.
Depuis, Jónasson s’est taillé sa propre place dans le genre : plus calmes que les thrillers violents souvent associés au Nordic Noir, ses romans s’appuient sur l’atmosphère, la psychologie et une tension lente. Leurs histoires se déroulent dans des paysages islandais désolés, où le silence et l’isolement sont aussi importants que l’intrigue. Aujourd’hui, avec « Hulda », le quatrième volet de sa série sur la détective Hulda Hermannsdóttir, elle revient à l’une de ses créations les plus singulières.
Hulda n’est pas une héroïne criminelle typique. A soixante ans, exclue de la police et systématiquement sous-estimée, elle tranche avec les protagonistes habituels du genre.
Dans ce dernier roman, Jónasson emmène les lecteurs vers l’un de ses premiers cas : la disparition d’un bébé en 1960 ; une affaire non résolue qui résonne à travers des décennies.
Tout au long de la série « Hulda », Jónasson a constamment exploré la vie de femmes naviguant dans des systèmes qui leur font défaut, un fil conducteur récurrent qui ajoute de la profondeur à ses mystères étroitement construits.
C’est une perspective qui va à l’encontre de l’image de l’Islande en tant que modèle d’égalité et révèle des courants sous-jacents plus sombres sous la surface. Et l’histoire de Hulda ne se limite pas à la page. La série a maintenant été adaptée pour la télévision sous le titre “The Darkness”, apportant la narration mélancolique et discrète de Jónasson à un public plus large.
